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HTMLText_623B9282_50D4_1F74_41CC_836E900B3A6F.html = Kabinettausstellung:
Cornelia Schleime - Gerhard Richter - Neo Rauch
Parallel zu unserer Hauptaustellung zeigen wir in unseren Kabinetten neue Arbeiten von Cornelia Schleime, Gerhard Richter und Neo Rauch.
Cornelia Schleime, Gerhard Richter und Neo Rauch zählen jeweils zu den bekanntesten Künstlern ihrer Generation. Die Kabienttausstellungen bringen somit die unterschiedlichen Strömungen der jüngeren deutschen Kunstgeschichte zusammen.
Kontakt
ARTES BERLIN ∙ Auguststraße 19 ∙ 10117 Berlin
ÖFFNUNGSZEITEN:
Dienstag bis Freitag: 11 bis 18 Uhr
Samstag: 12 bis 18 Uhr
sowie nach Vereinbarung
Norbert Bisky
Normaler Heldenalltag
Ausstellungsdauer: bis 05.11.2022
ARTES Berlin zeigt in einer Solo-Schau mehr als 20 Arbeiten des Künstlers Norbert Bisky. Die präsentierten Unikate, Aquarelle, Editionen und Gemälde beleuchten das frühe Schaffen des Berliner Künstlers.
Bisky gilt als einer der einflussreichsten Maler der "Neuen Figuration". Er wuchs in der DDR auf und ist geprägt von der Bilderflut des sozialistischen Realismus. Sein Schaffen ist gleichsam ein Experiment mit der Auflösung von Formen und Farbflächen, was ihn auch an die Grenze zur Abstraktion führt.
Parallel präsentieren wir in unseren Kabinetten Arbeiten von Cornelia Schleime, Neo Rauch und Gerhard Richter.
Wir freuen uns auf Ihren Besuch!
Bisky kennt keinen horror vacui, Weißraum scheint ihm Freude zu bereiten und (un)malerisches Stilmittel zu sein, auf seitliche Arabesken wird verzichtet. Adolf Loos postulierte vor etwa 100 Jahren: "Ornament ist ein Verbrechen.", ein Credo, dem Bisky insbesondere in seinen frühen Arbeiten Folge leistet.
Sein OEuvre bewegt sich auf mehreren Ebenen und changiert so zwischen Realismus, Abstraktion, gestischer Malerei und Farbfeldarbeit, wobei er all diese Mittel einsetzt, um eine fröhlich-bedrohliche Vision zu schaffen: Gemalte Ambivalenz.
Der Kontrast zwischen der freudig polychromen Welt und den spielenden, kämpfenden und sich in Extremsituationen befindenden jungen Männern befeuert die Dramatik und Dynamik. Stets fragt sich der Rezipient, warum es eskalieren muss.
"Ich glaube, es ist der Kippmoment, diese Explosion an Möglichkeiten. Freiheit kann auch bedrohlich sein. Es kann sich alles ändern, zum Guten oder auch zum Schlechten. Ich versuche, in den Bildern die Mehrschichtigkeit von Momenten und den Taumel sichtbar zu machen", antwortete Bisky in einem Interview auf die Frage nach einer vermeintlichen Bedrohung in seinen Bildern. Er lebt und arbeitet in Berlin.
EINE SPURENSUCHE
Gerhard Richter
ARTES Berlin zeigt in der Sonderschau GERHARD RICHTER. EINE SPURENSUCHE 25 Kunstwerke des Künstlers.
Die Editionen und Arbeiten auf Papier sind ein zentrales Merkmal seiner künstlerischen Praxis. Er verändert Details und manchmal ganze Kompositionen bestehender Arbeiten und schafft so Kunstwerke, die gleichsam selbstreferenziell und originär sind.
Viele der streng limitierten Druckgrafiken basieren auf persönlichen Fotografien.
Die Ausstellung beleuchtet das künstlerische Schaffen Richters aus 6 Jahrzehnten.Mit gleich 4 Arbeiten aus den 1960er-Jahren zeigen wir einen bedeutenden Ausschnitt des editorischen Frühwerks.
Die zuletzt erschienenen Werke "Sils" (2016) und "Mao" (2019) bilden den chronologischen Schlussakt einer Spurensuche, die stets zwischen Unikat und Druckgrafik balanciert.
EINE SPURENSUCHE
Gerhard Richter
ARTES Berlin zeigt in der Sonderschau GERHARD RICHTER. EINE SPURENSUCHE 25 Kunstwerke des Künstlers.
Die Editionen und Arbeiten auf Papier sind ein zentrales Merkmal seiner künstlerischen Praxis. Er verändert Details und manchmal ganze Kompositionen bestehender Arbeiten und schafft so Kunstwerke, die gleichsam selbstreferenziell und originär sind.
Viele der streng limitierten Druckgrafiken basieren auf persönlichen Fotografien.
Die Ausstellung beleuchtet das künstlerische Schaffen Richters aus 6 Jahrzehnten.Mit gleich 4 Arbeiten aus den 1960er-Jahren zeigen wir einen bedeutenden Ausschnitt des editorischen Frühwerks.
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ARTES BERLIN ∙ Auguststraße 19 ∙ 10117 Berlin
ÖFFNUNGSZEITEN:
Dienstag bis Freitag: 11 bis 18 Uhr
Samstag: 12 bis 18 Uhr
sowie nach Vereinbarung
Kabinettausstellung:
Cornelia Schleime - Gerhard Richter - Neo Rauch
Parallel zu unserer Hauptaustellung zeigen wir in unseren Kabinetten neue Arbeiten von Cornelia Schleime, Gerhard Richter und Neo Rauch.
Cornelia Schleime, Gerhard Richter und Neo Rauch zählen jeweils zu den bekanntesten Künstlern ihrer Generation. Die Kabienttausstellungen bringen somit die unterschiedlichen Strömungen der jüngeren deutschen Kunstgeschichte zusammen.
Norbert Bisky
Normaler Heldenalltag
Ausstellungsdauer: bis 05.11.2022
ARTES Berlin zeigt in einer Solo-Schau mehr als 20 Arbeiten des Künstlers Norbert Bisky. Die präsentierten Unikate, Aquarelle, Editionen und Gemälde beleuchten das frühe Schaffen des Berliner Künstlers.
Bisky gilt als einer der einflussreichsten Maler der "Neuen Figuration". Er wuchs in der DDR auf und ist geprägt von der Bilderflut des sozialistischen Realismus. Sein Schaffen ist gleichsam ein Experiment mit der Auflösung von Formen und Farbflächen, was ihn auch an die Grenze zur Abstraktion führt.
Parallel präsentieren wir in unseren Kabinetten Arbeiten von Cornelia Schleime, Neo Rauch und Gerhard Richter.
Wir freuen uns auf Ihren Besuch!
Bisky kennt keinen horror vacui, Weißraum scheint ihm Freude zu bereiten und (un)malerisches Stilmittel zu sein, auf seitliche Arabesken wird verzichtet. Adolf Loos postulierte vor etwa 100 Jahren: "Ornament ist ein Verbrechen.", ein Credo, dem Bisky insbesondere in seinen frühen Arbeiten Folge leistet.
Sein OEuvre bewegt sich auf mehreren Ebenen und changiert so zwischen Realismus, Abstraktion, gestischer Malerei und Farbfeldarbeit, wobei er all diese Mittel einsetzt, um eine fröhlich-bedrohliche Vision zu schaffen: Gemalte Ambivalenz.
Der Kontrast zwischen der freudig polychromen Welt und den spielenden, kämpfenden und sich in Extremsituationen befindenden jungen Männern befeuert die Dramatik und Dynamik. Stets fragt sich der Rezipient, warum es eskalieren muss.
"Ich glaube, es ist der Kippmoment, diese Explosion an Möglichkeiten. Freiheit kann auch bedrohlich sein. Es kann sich alles ändern, zum Guten oder auch zum Schlechten. Ich versuche, in den Bildern die Mehrschichtigkeit von Momenten und den Taumel sichtbar zu machen", antwortete Bisky in einem Interview auf die Frage nach einer vermeintlichen Bedrohung in seinen Bildern. Er lebt und arbeitet in Berlin.
EINE SPURENSUCHE
Gerhard Richter
ARTES Berlin zeigt in der Sonderschau GERHARD RICHTER. EINE SPURENSUCHE 25 Kunstwerke des Künstlers.
Die Editionen und Arbeiten auf Papier sind ein zentrales Merkmal seiner künstlerischen Praxis. Er verändert Details und manchmal ganze Kompositionen bestehender Arbeiten und schafft so Kunstwerke, die gleichsam selbstreferenziell und originär sind.
Viele der streng limitierten Druckgrafiken basieren auf persönlichen Fotografien.
Die Ausstellung beleuchtet das künstlerische Schaffen Richters aus 6 Jahrzehnten.Mit gleich 4 Arbeiten aus den 1960er-Jahren zeigen wir einen bedeutenden Ausschnitt des editorischen Frühwerks.
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EINE SPURENSUCHE
Gerhard Richter
ARTES Berlin zeigt in der Sonderschau GERHARD RICHTER. EINE SPURENSUCHE 25 Kunstwerke des Künstlers.
Die Editionen und Arbeiten auf Papier sind ein zentrales Merkmal seiner künstlerischen Praxis. Er verändert Details und manchmal ganze Kompositionen bestehender Arbeiten und schafft so Kunstwerke, die gleichsam selbstreferenziell und originär sind.
Viele der streng limitierten Druckgrafiken basieren auf persönlichen Fotografien.
Die Ausstellung beleuchtet das künstlerische Schaffen Richters aus 6 Jahrzehnten.Mit gleich 4 Arbeiten aus den 1960er-Jahren zeigen wir einen bedeutenden Ausschnitt des editorischen Frühwerks.
Die zuletzt erschienenen Werke "Sils" (2016) und "Mao" (2019) bilden den chronologischen Schlussakt einer Spurensuche, die stets zwischen Unikat und Druckgrafik balanciert.
"Ich verfolge keine Absichten, kein System, keine Richtung, ich habe kein Programm, keinen Stil, kein Anliegen." Mit diesen Worten beschreibt sich selbst einer der erfolgreichsten und vielseitigsten Künstler unserer Zeit - Gerhard Richter.
Geboren 1932 in Dresden, verließ Richter noch vor dem Mauerbau seine Heimatstadt und ging in den Westen, um hier sein Studium an der Kunstakademie Düsseldorf fortzusetzen. Aufsehen erregte der junge Künstler mit seiner fotorealistischen Malerei von Motiven direkt aus dem heimischen Familienalbum. In einer Zeit und Umgebung, in der vor allem die experimentelle, abstrakte Kunst das Sagen hatte, sorgten Richters Bilder für Furore.
Richters Eigenschaft scheint zu sein, sich immer dann nach neuen Ausdrucksweisen umzusehen, wenn eine von ihm erkundete Methode sich erfolgreich am Kunstmarkt etabliert hat. Nach seiner figurativen Malerei in Grau folgten monochrome Graubilder und die farbigen "Vermalungen", die das Bildmotiv unkenntlich machten. Mitte der 1970er-Jahre lässt er sich auf die Abstraktion ein, nicht minder erfolgreich als mit seinen vorherigen Arbeiten.
Die Vielseitigkeit zieht sich durch Gerhard Richters gesamtes Œuvre. Er ist nicht "nur" Maler, sondern auch Bildhauer und Fotograf, er zeichnet, aquarelliert, macht Performances und Installationen. Seine Fotografien und Grafiken sind inzwischen ebenso begehrt wie seine Malerei, hohe Preise inbegriffen. Seine Gemälde nehmen den Raum ein und entstehen unter vollem körperlichem Einsatz.
Sein Ruhm und die hohen Preise sind dem Künstler selbst manchmal unheimlich, wie er in einem Interview mit der Zeit von 2015 freimütig einräumte. Der Popularität seiner Werke tut dies jedoch keinen Abbruch. Richter ist ein Künstler, der trotz seines herausragenden Status sich selbst treu geblieben ist und lieber seine Kunst sprechen lässt, anstatt sich selbst zu inszenieren.
2011 erzielte sein Ölgemälde "Kerze" von 1982 bei einer Versteigerung eines großen Auktionshauses knapp 12 Millionen Euro. Das Bild gehört zu einer Serie, die Richter Anfang der 1980er Jahre in seinem leicht unscharfen, fotorealistischen Stil malte. Es gilt als Symbol für den schweigenden Protest der DDR-Bürger gegen das sozialistische Regime und wurde zu einem von Richters bekanntesten Motiven.
Als bedeutendster privater Sammler von Gerhard Richter gilt übrigens der britische Musiker Eric Clapton mit über 50 Werken. Und das, wo doch die Arbeiten Richters auf dem Kunstmarkt die teuersten eines lebenden Künstlers sind. Die Leinwand "Abstraktes Bild" von 1986 wurde bei Sotheby’s für 41 Millionen Euro zugeschlagen. Und sogar das grafische Werk Richters wird zum Teil bereits im sechsstelligen Bereich gehandelt.
Gerhard Richter erhielt 1997 den Praemium Imperiale, den "Nobelpreis" der Künste und 2002 als besondere Anerkennung eine umfassende Retrospektive im New Yorker Museum of Modern Art. Mit 188 Werken die größte, die dort jemals einem lebenden Künstler gewidmet wurde.
"Gegenüber" (2018)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2018.
Auflage: 35 Exemplare auf Bütten, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 29 x 36,5 cm.
Format im Rahmen 45,5 x 53,5 cm wie Abbildung.
Die Kunst von Cornelia Schleime, geboren 1953 in Berlin, ist geprägt von einem reizvollen Hang zur Übertreibung. Ihre künstlerischen Mittel, ob Malerei, Musik, Literatur oder Film, sind beeindruckend vielfältig.
Cornelia Schleime zählt zu den bekanntesten deutschen Malerinnen ihrer Generation. Neben der Malerei ist sie auch als Fotografin, Filmerin, Performerin und Autorin künstlerisch tätig. In Ost-Berlin geboren, studiert Schleime an der Hochschule für Bildende Künste Dresden Grafik und Malerei, erhält jedoch 1981 ein Ausstellungsverbot und erwirkt 1984 die Ausreise aus der DDR. Nur wenige ihrer Arbeiten kann sie mitnehmen; so dass ein Großteil ihres Frühwerkes heute als verschollen gilt.
Vielbeachtet sind vor allem ihre Porträts. Seit den 1990er-Jahren holt sie ihre Protagonisten näher und näher heran. Sie entwickelt eindringliche Bildnisse von Frauen und Kindern, von sich küssenden Paaren, von lasziven Nonnen, sogar vom Papst. Mit forschendem Blick nähert sich die Künstlerin dabei dem Gesicht, dem sich ständig verändernden Antlitz des menschlichen Wesens - es wird eingewickelt, verschleiert, mitunter zur Maske.
Schleime erhielt zahlreiche Stipendien und Auszeichnungen. Ihre Bilder befinden sich weltweit in Sammlungen, wie in der Gemäldegalerie der Staatlichen Kunstsammlungen, Dresden und dem Getty-Museum, Los Angeles. Die Künstlerin lebt und arbeitet in Berlin, im Ruppiner Land und auf La Palma.
Neo Rauch: Bodenständiger Superstar
Neo Rauch zählt zu den derzeit gefragtesten Vertretern deutscher zeitgenössischer Kunst. Seine figurativen, surrealen und collagenhaften Bilder machten ihn zu einem weltweiten Pop-Star und Botschafter der "Leipziger Schule".
Rauchs rätselhafte Bildwelten sind von einer leuchtend opaken Farbigkeit geprägt und zeigen Figuren in sich überlappenden Räumen und Zeiten, die der Künstler nicht selten erträumt hat.
Insbesondere in Amerika findet Rauch viele Bewunderer und vor allem Käufer - und das, obwohl seine Werke alles andere als leichte Kost sind. Die Bildwelten sind bedeutungsschwer, bedrückend und ironiefrei - für manchen, manchmal für Rauch selbst, zu düster. Das Böse dringe mitunter tiefer ein in seine Arbeit, als es gut für sie sei. "Ich denke, dass das Böse jeden fasziniert. Es fragt sich nur, auf welcher Ebene. (…) Das Böse ist nicht selten vielschichtiger organisiert als das Gute. Das Gute kann auch als rotwangige Eindimensionalität, als heilige Einfalt an uns herantreten. Das Böse ist verwirrend und es ist nicht selten schön, eine schwindelerregende, süchtigmachende Schönheit kann ihm zu eigen sein. Dem stehe ich als Maler nicht selten nur maßvoll gewappnet gegenüber." Man müsse in der Malerei mit dem Bösen verantwortungsvoll umgehen, "etwa in dem Sinne, dass ich den Betrachter an den Abgrund heranführe, an den ersten Höllenkreis, dass ich ihn aber nicht hineinstoße".
Für Neo Rauch war und ist sein Geburtsort Leipzig Lebens- und Arbeitsmittelpunkt. "Es ist die Landschaft Mitteldeutschlands, die mir Inspirationsströme zuführt, die mich anrührt, in der ich mich auch seelisch eingebettet fühle."
1960, als er nur sechs Wochen alt war, starben seine Eltern. Er wuchs bei seinen Großeltern in Aschersleben auf, ging für sein Studium nach Leipzig zurück und machte an der Hochschule für Grafik und Buchkunst seinen Meisterschülerabschluss. Von 2005 bis 2009 war er Professor an der HGB, seit 2009 ist er dort Honorarprofessor. Sein Atelier hat er in der Künstler-Kommune "Leipziger Baumwollspinnerei".
Auf dem Kunstmarkt sind die Werke von Neo Rauch hoch geschätzt und gelten als Rarität. Auf der Art Basel 2009 kaufte Hollywoodstar Brad Pitt das Ölgemälde "Etappe" (1998) für 1,2 Million Franken.
Große Einzelausstellungen wurden ihm unter anderen im Metropolitan Museum of Art in New York und in der Pinakothek der Moderne in München ausgerichtet. Mit der Grafikstiftung Neo Rauch in Aschersleben ist dem Künstler seit 2012 auch ein eigenes Museum gewidmet. Seine Arbeiten sind in renommierten internationalen Museen wie dem Museum of Modern Art in New York, dem Stedelijk Museum in Amsterdam oder der Hamburger Kunsthalle vertreten.
Anfang März 2017 kam der Dokumentarfilm "Neo Rauch Gefährten und Begleiter" in die Kinos - über drei Jahre lang hat die Regisseurin Nicola Graef, den verschlossenen Künstler in seinem kleinen Atelier bei der Arbeit und auf Vernissagen begleitet und sogar seine weltweite Sammlerschaft vor die Kamera kriegen können.
"Gegenüber" (2018)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2018.
Auflage: 35 Exemplare auf Bütten, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 29 x 36,5 cm.
Format im Rahmen 45,5 x 53,5 cm wie Abbildung.
"Ich verfolge keine Absichten, kein System, keine Richtung, ich habe kein Programm, keinen Stil, kein Anliegen." Mit diesen Worten beschreibt sich selbst einer der erfolgreichsten und vielseitigsten Künstler unserer Zeit - Gerhard Richter.
Geboren 1932 in Dresden, verließ Richter noch vor dem Mauerbau seine Heimatstadt und ging in den Westen, um hier sein Studium an der Kunstakademie Düsseldorf fortzusetzen. Aufsehen erregte der junge Künstler mit seiner fotorealistischen Malerei von Motiven direkt aus dem heimischen Familienalbum. In einer Zeit und Umgebung, in der vor allem die experimentelle, abstrakte Kunst das Sagen hatte, sorgten Richters Bilder für Furore.
Richters Eigenschaft scheint zu sein, sich immer dann nach neuen Ausdrucksweisen umzusehen, wenn eine von ihm erkundete Methode sich erfolgreich am Kunstmarkt etabliert hat. Nach seiner figurativen Malerei in Grau folgten monochrome Graubilder und die farbigen "Vermalungen", die das Bildmotiv unkenntlich machten. Mitte der 1970er-Jahre lässt er sich auf die Abstraktion ein, nicht minder erfolgreich als mit seinen vorherigen Arbeiten.
Die Vielseitigkeit zieht sich durch Gerhard Richters gesamtes Œuvre. Er ist nicht "nur" Maler, sondern auch Bildhauer und Fotograf, er zeichnet, aquarelliert, macht Performances und Installationen. Seine Fotografien und Grafiken sind inzwischen ebenso begehrt wie seine Malerei, hohe Preise inbegriffen. Seine Gemälde nehmen den Raum ein und entstehen unter vollem körperlichem Einsatz.
Sein Ruhm und die hohen Preise sind dem Künstler selbst manchmal unheimlich, wie er in einem Interview mit der Zeit von 2015 freimütig einräumte. Der Popularität seiner Werke tut dies jedoch keinen Abbruch. Richter ist ein Künstler, der trotz seines herausragenden Status sich selbst treu geblieben ist und lieber seine Kunst sprechen lässt, anstatt sich selbst zu inszenieren.
2011 erzielte sein Ölgemälde "Kerze" von 1982 bei einer Versteigerung eines großen Auktionshauses knapp 12 Millionen Euro. Das Bild gehört zu einer Serie, die Richter Anfang der 1980er Jahre in seinem leicht unscharfen, fotorealistischen Stil malte. Es gilt als Symbol für den schweigenden Protest der DDR-Bürger gegen das sozialistische Regime und wurde zu einem von Richters bekanntesten Motiven.
Als bedeutendster privater Sammler von Gerhard Richter gilt übrigens der britische Musiker Eric Clapton mit über 50 Werken. Und das, wo doch die Arbeiten Richters auf dem Kunstmarkt die teuersten eines lebenden Künstlers sind. Die Leinwand "Abstraktes Bild" von 1986 wurde bei Sotheby’s für 41 Millionen Euro zugeschlagen. Und sogar das grafische Werk Richters wird zum Teil bereits im sechsstelligen Bereich gehandelt.
Gerhard Richter erhielt 1997 den Praemium Imperiale, den "Nobelpreis" der Künste und 2002 als besondere Anerkennung eine umfassende Retrospektive im New Yorker Museum of Modern Art. Mit 188 Werken die größte, die dort jemals einem lebenden Künstler gewidmet wurde.
Neo Rauch: Bodenständiger Superstar
Neo Rauch zählt zu den derzeit gefragtesten Vertretern deutscher zeitgenössischer Kunst. Seine figurativen, surrealen und collagenhaften Bilder machten ihn zu einem weltweiten Pop-Star und Botschafter der "Leipziger Schule".
Rauchs rätselhafte Bildwelten sind von einer leuchtend opaken Farbigkeit geprägt und zeigen Figuren in sich überlappenden Räumen und Zeiten, die der Künstler nicht selten erträumt hat.
Insbesondere in Amerika findet Rauch viele Bewunderer und vor allem Käufer - und das, obwohl seine Werke alles andere als leichte Kost sind. Die Bildwelten sind bedeutungsschwer, bedrückend und ironiefrei - für manchen, manchmal für Rauch selbst, zu düster. Das Böse dringe mitunter tiefer ein in seine Arbeit, als es gut für sie sei. "Ich denke, dass das Böse jeden fasziniert. Es fragt sich nur, auf welcher Ebene. (…) Das Böse ist nicht selten vielschichtiger organisiert als das Gute. Das Gute kann auch als rotwangige Eindimensionalität, als heilige Einfalt an uns herantreten. Das Böse ist verwirrend und es ist nicht selten schön, eine schwindelerregende, süchtigmachende Schönheit kann ihm zu eigen sein. Dem stehe ich als Maler nicht selten nur maßvoll gewappnet gegenüber." Man müsse in der Malerei mit dem Bösen verantwortungsvoll umgehen, "etwa in dem Sinne, dass ich den Betrachter an den Abgrund heranführe, an den ersten Höllenkreis, dass ich ihn aber nicht hineinstoße".
Für Neo Rauch war und ist sein Geburtsort Leipzig Lebens- und Arbeitsmittelpunkt. "Es ist die Landschaft Mitteldeutschlands, die mir Inspirationsströme zuführt, die mich anrührt, in der ich mich auch seelisch eingebettet fühle."
1960, als er nur sechs Wochen alt war, starben seine Eltern. Er wuchs bei seinen Großeltern in Aschersleben auf, ging für sein Studium nach Leipzig zurück und machte an der Hochschule für Grafik und Buchkunst seinen Meisterschülerabschluss. Von 2005 bis 2009 war er Professor an der HGB, seit 2009 ist er dort Honorarprofessor. Sein Atelier hat er in der Künstler-Kommune "Leipziger Baumwollspinnerei".
Auf dem Kunstmarkt sind die Werke von Neo Rauch hoch geschätzt und gelten als Rarität. Auf der Art Basel 2009 kaufte Hollywoodstar Brad Pitt das Ölgemälde "Etappe" (1998) für 1,2 Million Franken.
Große Einzelausstellungen wurden ihm unter anderen im Metropolitan Museum of Art in New York und in der Pinakothek der Moderne in München ausgerichtet. Mit der Grafikstiftung Neo Rauch in Aschersleben ist dem Künstler seit 2012 auch ein eigenes Museum gewidmet. Seine Arbeiten sind in renommierten internationalen Museen wie dem Museum of Modern Art in New York, dem Stedelijk Museum in Amsterdam oder der Hamburger Kunsthalle vertreten.
Anfang März 2017 kam der Dokumentarfilm "Neo Rauch Gefährten und Begleiter" in die Kinos - über drei Jahre lang hat die Regisseurin Nicola Graef, den verschlossenen Künstler in seinem kleinen Atelier bei der Arbeit und auf Vernissagen begleitet und sogar seine weltweite Sammlerschaft vor die Kamera kriegen können.
Die Kunst von Cornelia Schleime, geboren 1953 in Berlin, ist geprägt von einem reizvollen Hang zur Übertreibung. Ihre künstlerischen Mittel, ob Malerei, Musik, Literatur oder Film, sind beeindruckend vielfältig.
Cornelia Schleime zählt zu den bekanntesten deutschen Malerinnen ihrer Generation. Neben der Malerei ist sie auch als Fotografin, Filmerin, Performerin und Autorin künstlerisch tätig. In Ost-Berlin geboren, studiert Schleime an der Hochschule für Bildende Künste Dresden Grafik und Malerei, erhält jedoch 1981 ein Ausstellungsverbot und erwirkt 1984 die Ausreise aus der DDR. Nur wenige ihrer Arbeiten kann sie mitnehmen; so dass ein Großteil ihres Frühwerkes heute als verschollen gilt.
Vielbeachtet sind vor allem ihre Porträts. Seit den 1990er-Jahren holt sie ihre Protagonisten näher und näher heran. Sie entwickelt eindringliche Bildnisse von Frauen und Kindern, von sich küssenden Paaren, von lasziven Nonnen, sogar vom Papst. Mit forschendem Blick nähert sich die Künstlerin dabei dem Gesicht, dem sich ständig verändernden Antlitz des menschlichen Wesens - es wird eingewickelt, verschleiert, mitunter zur Maske.
Schleime erhielt zahlreiche Stipendien und Auszeichnungen. Ihre Bilder befinden sich weltweit in Sammlungen, wie in der Gemäldegalerie der Staatlichen Kunstsammlungen, Dresden und dem Getty-Museum, Los Angeles. Die Künstlerin lebt und arbeitet in Berlin, im Ruppiner Land und auf La Palma.
"08.23 h" (2010)
Ditone-Druck auf Papier
Auflage 100 Exemplare
Signiert, datiert (Mai 2010), nummeriert (45/100) und betitelt
Blattmaß 30 x 39,5 cm
"Bahnhof (Hannover)" (1967)
Gerhard Richter
Offsetdruck auf Halbkarton.
Auflage 170 Exemplare, nummeriert.
Digniert, datiert und betitelt.
Blattmaß 47,8 x 58,4 cm.
"Pascal" (2022)
Acryl auf Kunstdruck
Auflage 464 Exemplare
Signiert, datiert, nummeriert und betitelt
Blattmaß 40 x 30 cm
"Erdbeermund (972)" (2022)
Aquarell und Tusche auf Bütten.
Signiert und datiert.
Blattmaß 57 x 38,5 cm.
"San Simon (969)" (2018)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten.
Signiert, datiert und betitelt.
57,5 x 38,5 cm.
"das kleine jüngste" (2004) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2004.
Monogrammiert, datiert (29.8.2004) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 42 x 56 cm.
Format im Rahmen 45 x 59 cm wie Abbildung.
"Ohne Titel" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Signiert, datiert (30.8.2003) und gewidmet.
Motivgröße/Blattformat 25 x 20 cm.
Format im Rahmen 28 x 23 cm wie Abbildung.
"08.23 h" (2010)
Ditone-Druck auf Papier
Auflage 100 Exemplare
Signiert, datiert (Mai 2010), nummeriert (45/100) und betitelt
Blattmaß 30 x 39,5 cm
"Aufwärts" (2021)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2021.
Auflage: 35 Exemplare, nummeriert + 10 A.P.-Exemplare + 4 P.P.-Exemplare, handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 75 x 58 cm. Format im Rahmen 92,5 x 75 cm wie Abbildung.
Eine für Neo Rauch typische, rätselhafte Szenerie zeigt einen vor seiner Staffelei innehaltenden Maler, während eine energisch hinzutretende Frau sein Bild kritisch taxiert. Anspielungen auf Werke und Metaphern der Kunstgeschichte umgeben die Figuren wie Geister und schenken einen Einblick in den Schöpfungsprozess, der hier sinnbildlich wie auch wörtlich hinter dem Bild steht.
Der gedrängten Personen- und Objektgruppe steht eine kompositorische Aufwärtsbewegung gegenüber, die auf die rechte obere Bildecke gerichtet ist und - kontrastierend zu dem gegenüberliegenden Gewirr - wiederum den Schaffensprozess mit schlussendlicher Auflösung des Nebels und Zielrichtung der künstlerischen Verausgabung symbolisiert.
"Blauvogel" (2000) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2000.
Signiert, datiert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 30 x 39,5 cm.
Format im Rahmen 33 x 42 cm wie Abbildung.
Norbert Biskys malerische Exkurse in landschaftliche Sujets und seine Erforschung des Porträts und der narrativen Struktur reihen ihn in die Tradition der großen europäischen Malerei ein. Sein Schaffen scheint gleichsam ein Experiment mit der Auflösung von Formen und Farbflächen zu sein, was ihn auch an die Grenze zur Abstraktion führt.
Das vorliegende Aquarell "Blauvogel" ist ein gutes Beispiel für jene Arbeitsweise: Im Gegensatz zu vielen seiner Künstlerkollegen scheut Bisky nicht den Weißraum in einem Motiv - so fliegt die Figur hier in die Weite des Nichts. Mit nur wenigen, gekonnt gesetzten Pinselstrichen erschafft der Maler und Grafiker eine Komposition von hoher ästhetischer Qualität und Kraft.
"Blinder Türmer" (2019)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2019.
Auflage: 35 Exemplare + 10 A.P. Exemplare + 4 P.P. Exemplare (hier angeboten) auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße 25,5 x 33 cm.
Blattformat 29,2 x 37,5 cm.
Format im Rahmen 45,5 x 54 cm wie Abbildung.
"Carnivoras" (2009) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2009.
Signiert, datiert (7.3.2009) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 32 x 24 cm.
Format im Rahmen 35 x 27 cm wie Abbildung.
"Der Weg des Propheten" (2007)
Offsetlithographie, 2007.
Auflage: 40 Exemplare, nummeriert, handsigniert und datiert.
Motivgröße/Blattformat 39 x 53 cm.
Format im Rahmen 53 x 67 cm wie Abbildung.
Norbert Biskys immer wiederkehrendes Sujet, junge, blonde, athletische Männer, führte zu vielen kontroversen Diskussionen, obwohl sich seine Arbeit jeglichem Diskurs verweigert und sich aus ganz unterschiedlichen kunstgeschichtlichen Quellen speist.
Im Werk "Der Weg des Propheten" scheinen sich die Figuren im Spiel oder im Ringen nach etwas Höherem nahezu aufzulösen.
"Die Schöne" (1995) (Unikat)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 1995.
Signiert.
Motivgröße/Blattformat 115 x 93 cm.
Format im Rahmen 101 x 123 cm wie Abbildung.
"Diebe" (2020)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2020.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 45 x 33 cm.
Format im Rahmen 61,5 x 50 cm wie Abbildung.
"Entschuldigung" (2004)
Offsetdruck, 2004.
Auflage: 25 Exemplare auf Papier.
Monogrammiert, datiert (12.4.2004), nummeriert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 59,5 x 79,5 cm.
Format im Rahmen 63 x 83 cm wie Abbildung.
"Erdbeermund (972)" (2022)
Aquarell und Tusche auf Bütten.
Signiert und datiert.
Blattmaß 57 x 38,5 cm.
"Erdreich" (2013)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2013.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße 42,5 x 33 cm.
Blattformat 52 x 41 cm.
Format im Rahmen 70 x 59 cm wie Abbildung.
"Feuerschale" (2016)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2016.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, datiert, betitelt und handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 42 x 31 cm.
Format im Rahmen 58,5 x 48 cm wie Abbildung.
"Fürstin" (2011)
Neo Rauch
Kreide- und Tuschelithografie 2011, Auflage 35 Exemplare auf Bütten, Exemplar außerhalb der Auflage, bezeichnet 'Werkstattexemplar', handsigniert.
Motivgröße 70 x 51 cm.
Blattformat 74,5 x 56 cm.
Format im Rahmen 79 x 58,5 cm wie Abbildung.
"Hergang" (2019)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2019.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, datiert, betitelt und handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 72 x 53 cm.
Format im Rahmen 89,5 x 70 cm wie Abbildung.
"Heterotopia" (2013)
Ditone-Print, 2013.
Auflage: 100 Exemplare auf Hahnemühle-Papier, nummeriert, datiert (Juli 2013), betitelt und handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 31 x 41 cm.
Format im Rahmen 34 x 44 cm wie Abbildung.
"Holzer" (2015)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2015.
Auflage: 35 Exemplare + A A.P.-Exemplare (hier angeboten) auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt
Motivgröße 30 x 21 cm. Blattformat 34 x 24,5 cm.
Format im Rahmen 50,5 x 41,5 cm wie Abbildung.
"Kleine Gewalt" (2001)
Öl auf Leinwand, rückseitig signiert und datiert.
96 x 70 cm
(Privatsammlung Österreich)
"Kunstwerkstatt Norbert Bisky" (2007)
Faksimiledruck, 2007.
Auflage 200 Exemplare auf leichtem Karton, im Druck signiert und datiert (10.07.2007).
Motivgröße/Blattformat 34 x 53 cm.
Format im Rahmen 37 x 56 cm wie Abbildung.
"Lava" (2009) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2009.
Signiert, datiert (29.3.2009) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 24 x 32 cm.
Format im Rahmen 27 x 35 cm wie Abbildung.
"Mahnmal" (2007) (Unikat)
Mischtechnik auf Aquarellpapier, 2007.
Signiert, datiert und bezeichnet.
Motivgröße/Blattformat 30 x 40 cm.
Format im Rahmen 47 x 57 cm wie Abbildung.
"Neue Zünder II" (2004)
Offsetdruck, 2004.
Auflage: 25 Exemplare auf Papier, monogrammiert, datiert (11.4.2004) nummeriert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 59,5 x 79,5 cm.
Format im Rahmen 63 x 83 cm wie Abbildung.
"Nudge, 07.11.2016" (2016) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2016.
Signiert, datiert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 30 x 40 cm.
Format im Rahmen 37 x 47 cm wie Abbildung.
"Paraisopolis" (2012)
Offsetlithografie, 2012.
Auflage: 100 Exemplare auf Papier, signiert, datiert (17.12.2012), nummeriert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 23 x 31 cm.
Format im Rahmen 26 x 34 cm wie Abbildung.
"Pascal" (2022)
Acryl auf Kunstdruck
Auflage 464 Exemplare
Signiert, datiert, nummeriert und betitelt
Blattmaß 40 x 30 cm
"Propaganda" (2019)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2019.
Auflage: 35 Exemplare + 4 A.P.-Exemplare (hier angeboten ) auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße 26,5 x 36,5 cm, Blattformat 35 x 44 cm.
Format im Rahmen 52,5 x 60,5 wie Abbildung.
"San Simon (969)" (2018)
Aquarell und Tusche auf Bütten.
Signiert, datiert und betitelt.
57,5 x 38,5 cm.
"San Simon I (971)" (2019)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 2019.
Signiert.
Motivgröße/Blattformat 58 x 39 cm.
Format im Rahmen 76 x 56,5 cm wie Abbildung.
"Sombra" (2022)
Acryl auf Leinwand, 2022.
Aquarell auf Papier.
Signiert, datiert und betitelt.
Blattmaß 23 x 31 cm
"Sommer in Algier" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Monogrammiert, datiert (14.2.03) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 42 x 56 cm.
Format im Rahmen 45 x 59 cm wie Abbildung.
"Tänzerin (968)" (2020) (Unikat)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 2020.
Signiert. Motivgröße/Blattformat 76,5 x 57 cm.
Format im Rahmen 84 x 64,5 cm wie Abbildung.
"Wie kann ich mich schützen?" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Monogrammiert, datiert (12.02.03) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 42 x 56 cm.
Format im Rahmen 45 x 59 cm wie Abbildung.
"Wir spielen Luftangriff" (2001)
Öl auf Leinwand, rückseitig signiert und datiert
200 x 140 cm
(Privatsammlung Rheinland)
"Zeiger" (2017)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2017.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, datiert, betitelt und handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 21,5 x 28 cm.
Format im Rahmen 38 x 45 cm wie Abbildung.
"Zentaur (967)" (2016) (Unikat)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 2016.
Signiert. Motivgröße/Blattformat 69,5 x 50,2 cm.
Format im Rahmen 77 x 57,5 cm wie Abbildung.
"den kriegst Du nicht" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Monogrammiert, datiert (14.3.03) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 49,5 x 63,5 cm.
Format im Rahmen 53 x 67 cm wie Abbildung.
"die Masse macht's" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Monogrammiert, datiert (17.4.2003) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 49,5 x 63,5 cm.
Format im Rahmen 53 x 67 cm wie Abbildung.
"cluster looping" (2006) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2006.
Signiert, datiert (16.11.2006) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 56 x 42 cm.
Format im Rahmen 59 x 45 cm wie Abbildung.
"10.4.88" (1988)
Gerhard Richter
Aquarell auf Papier, 1988.
Signiert und datiert.
Motivgröße/Blattformat 16,1 x 23,3 cm.
Format im Rahmen 35 x 42,5 cm wie Abbildung.
Die Aquarellmalerei war für Richter wie ein kleiner Urlaub von den großformatigen Gemälden in Öl. Das Bildermalen sei seine tägliche Arbeit, sein Beruf – bei den Aquarellen hingegen könne er es sich eher einmal leisten, der Laune und den Stimmungen nachzugeben, so der Maler. Seine ersten Schritte in der Aquarellmalerei hatte Richter bereits im Alter von 17 Jahren gemacht. Als er 1951 an der Dresdener Kunstakademie sein Studium begann, verlor er das Aquarellieren aber zunächst wieder aus den Augen, da es nicht an der Hochschule unterrichtet wurde. Eine erste Serie an Werken in Wasserfarben produzierte er 1964, doch erst ab 1977 nahm Richter die Aquarellmalerei in sein OEuvre auf. Dabei arbeitete er immer in Zyklen und schuf innerhalb weniger Wochen ganze Serien von Aquarellen. Ende 1997 beendete er schließlich seine Arbeit in dieser Technik vollständig.
In den über zwei Jahrzehnten, in denen Gerhard Richter Aquarelle malte, sollte er eine sehr individuelle Definition dieser Malweise entwickeln. Denn Richter wäre nicht Richter, wenn er die Aquarellmalerei lehrbuchmäßig ausgeführt hätte. Wie in seiner Ölmalerei gab er sich auch hier nicht mit den Grenzen der Technik zufrieden, sondern modifizierte sie und war ständig auf der Suche nach neuen Möglichkeiten und Facetten. Die Verweigerung der Regeln des Aquarells fing schon bei der Wahl des Bildträgers an: Als er 1977 begann, in größerem Umfang zu aquarellieren, malte er nicht wie üblich auf speziellem Aquarellpapier, sondern auf schlichtem Schreibpapier, das zum Teil auch noch kariert oder liniert war. In Verbindung mit der sehr feuchten Farbe wellte sich dieses dünne Papier äußerst stark. Nach eigener Aussage versuchte er auf diese Weise, die typische Aquarellästhetik zu vermeiden und seinen Arbeiten einen individuellen Charakter zu verleihen.
Auch beim Farbauftrag hielt er sich nicht an Konventionen. Die eigentlich für das Aquarell typische Transparenz vermied er fast vollständig und trug die Farben mit einer hohen Deckkraft auf. Bei der Farbwahl erlaubte er sich ebenfalls Ausflüge in ungewohnte Gefilde und setzte nicht nur helle und bunte Farben, sondern hin und wieder auch sehr dunkle Töne wie Schwarz, Grau und Braun ein. Im gesamten Malvorgang seiner überwiegend abstrakten Werke mit Wasserfarben spielten für ihn zudem auch Zufallsprozesse eine wichtige Rolle. So schwenkte er beispielsweise das Blatt nach dem Farbauftrag in verschiedene Richtungen und ließ den Aquarellfarben damit ihren freien Lauf.
"20.3.88" (1988)
Gerhard Richter
Aquarell und Bleistift auf Papier, 1988.
Signiert und datiert.
Motivgröße/Blattformat 16,1 x 23,3 cm.
Format im Rahmen 35 x 42,5 cm wie Abbildung.
Die Aquarellmalerei war für Richter wie ein kleiner Urlaub von den großformatigen Gemälden in Öl. Das Bildermalen sei seine tägliche Arbeit, sein Beruf – bei den Aquarellen hingegen könne er es sich eher einmal leisten, der Laune und den Stimmungen nachzugeben, so der Maler. Seine ersten Schritte in der Aquarellmalerei hatte Richter bereits im Alter von 17 Jahren gemacht. Als er 1951 an der Dresdener Kunstakademie sein Studium begann, verlor er das Aquarellieren aber zunächst wieder aus den Augen, da es nicht an der Hochschule unterrichtet wurde. Eine erste Serie an Werken in Wasserfarben produzierte er 1964, doch erst ab 1977 nahm Richter die Aquarellmalerei in sein OEuvre auf. Dabei arbeitete er immer in Zyklen und schuf innerhalb weniger Wochen ganze Serien von Aquarellen. Ende 1997 beendete er schließlich seine Arbeit in dieser Technik vollständig.
In den über zwei Jahrzehnten, in denen Gerhard Richter Aquarelle malte, sollte er eine sehr individuelle Definition dieser Malweise entwickeln. Denn Richter wäre nicht Richter, wenn er die Aquarellmalerei lehrbuchmäßig ausgeführt hätte. Wie in seiner Ölmalerei gab er sich auch hier nicht mit den Grenzen der Technik zufrieden, sondern modifizierte sie und war ständig auf der Suche nach neuen Möglichkeiten und Facetten. Die Verweigerung der Regeln des Aquarells fing schon bei der Wahl des Bildträgers an: Als er 1977 begann, in größerem Umfang zu aquarellieren, malte er nicht wie üblich auf speziellem Aquarellpapier, sondern auf schlichtem Schreibpapier, das zum Teil auch noch kariert oder liniert war. In Verbindung mit der sehr feuchten Farbe wellte sich dieses dünne Papier äußerst stark. Nach eigener Aussage versuchte er auf diese Weise, die typische Aquarellästhetik zu vermeiden und seinen Arbeiten einen individuellen Charakter zu verleihen.
Auch beim Farbauftrag hielt er sich nicht an Konventionen. Die eigentlich für das Aquarell typische Transparenz vermied er fast vollständig und trug die Farben mit einer hohen Deckkraft auf. Bei der Farbwahl erlaubte er sich ebenfalls Ausflüge in ungewohnte Gefilde und setzte nicht nur helle und bunte Farben, sondern hin und wieder auch sehr dunkle Töne wie Schwarz, Grau und Braun ein. Im gesamten Malvorgang seiner überwiegend abstrakten Werke mit Wasserfarben spielten für ihn zudem auch Zufallsprozesse eine wichtige Rolle. So schwenkte er beispielsweise das Blatt nach dem Farbauftrag in verschiedene Richtungen und ließ den Aquarellfarben damit ihren freien Lauf.
"Bahnhof (Hannover)" (1967)
Gerhard Richter
Offsetdruck auf Halbkarton.
Auflage 170 Exemplare, nummeriert.
Digniert, datiert und betitelt.
Blattmaß 47,8 x 58,4 cm.
"Besetztes Haus" (1990)
Gerhard Richter
Offsetdruck in Schwarz und Grau, 1989.
Auflage 5 Expemplare, signiert, datiert und mit "a.p." bezeichnet.
Motivgröße/Blattformat 43,5 x 60 cm.
Format im Rahmen 68,5 x 84 cm wie Abbildung.
"Dickicht" (2018)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2018.
Auflage: 40 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße 24 x 15 cm.
Blattformat 34 x 26,5 cm.
Format im Rahmen 50,5 x 43,5 cm wie Abbildung.
"Kassel" (1992) (Unikat)
Gerhard Richter
Lack, weiß und schwarz, auf mit farblosem, glänzendem Nitrolack beschichtetem Offsetdruck auf Offsetpapier, 1992.
Auf Karton montiert. Serielles Unikat in einer Auflage von 50 Exemplaren, nummeriert, datiert und handsigniert.
Editions-WVZ: 78.
Motivgröße/Blattformat 15,9 x 23,5 cm.
Format im Rahmen 40 x 47,5 cm wie Abbildung.
Richter produzierte seine klein- oder mittelformatigen Übermalungen, indem er - meist am Ende eines Arbeitstages - die Farbreste auf den Rakeln über die Oberfläche von Fotografien zog. Diese Methode verbindet die "fotografischen Bilder" auf eine sehr unmittelbare und physische Weise mit seinen Gemälden.
Die Sujets der übermalten Fotografien decken eine ähnliche Bandbreite ab wie die Gemälde des Künstlers: Berg- und Seenlandschaften, Stadtansichten, Selbst- und Familienporträts sowie Bilder von Freundinnen und Freunden.
Die Werke besitzen eine alltägliche, wenn nicht gar idyllische Qualität und kreisen um denselben Kosmos von Urlaubserinnerungen, besonderen privaten Momenten und Aufzeichnungen eines persönlichen Lebens, das mithilfe der Fotografie zu konservieren versucht wird.
"Neun Objekte" (1969)
Gerhard Richter
Neun Offsetdrucke nach eigenen Fotografien von selbst gebauten Holzobjekten, 1969.
Auflage: 80 Mappen, jedes Blatt mit Bleistift signiert, unten rechts datiert, unten rechts nummeriert + 20 Mappen, jedes Blatt mit Bleistift signiert, unten rechts datiert, nicht nummeriert, unbekannte Anzahl unten rechts bezeichnet: H.C. + unbekannte Anzahl an Probedrucken, unten links signiert und datiert, unten links bezeichnet: Druckprobe.
Editions-WVZ: 26.
Motivgröße jeweils 31,6 x 31,6 cm.
Blattformat jeweils 44 x 45 cm.
Format im Rahmen jeweils 50 x 51 cm wie Abbildung.
Die Motive der "Neun Objekte", von denen jedes für sich eine äußerst reizvolle Bildfindung darstellt, wurden mithilfe selbst gebauter Holzobjekte inszeniert.
Gerhard Richter präsentiert diese in verschiedenen Settings, in denen Versatzstücke kleinbürgerlicher Kultur zu finden sind, die das Arrangement in einem häuslichen Interieur zu verorten scheinen. Ähnlich wie in der Op Art bleibt bei den "Neun Objekten" oft die perspektivische Richtung unklar, da sich bei deren Betrachtung nicht immer eindeutig erschließen lässt, ob sich ein Ding räumlich in den Vorder- oder in den Hintergrund erstreckt.
Solche Verwirrspiele wecken Assoziationen an die optischen Täuschungen, die der niederländische Künstler M. C. Escher konstruierte und die offenbar nur mit künstlerischen Mitteln umsetzbar sind. In einer intelligenten Volte transportiert Richter dieses bekannte Bildthema in die Gegenwart, indem er altehrwürdige Techniken der Grafik durch die fotografische Manipulation und den anschließenden Druck im Offset-Verfahren ersetzt. Erneut widmet er sich so dem Grenzgebiet von vermeintlicher Wirklichkeitstreue und Illusionismus, das seit jeher das Hoheitsgebiet der Kunst darstellt.
"Reinig" (2021)
Neo Rausch
Original-Farblithografie, 2021.
Auflage: 35 Exemplare, nummeriert + 10 A.P.-Exemplare + 4 P.P.-Exemplare, handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 78,1 x 59,4 cm.
Format im Rahmen 95,5 x 76 cm wie Abbildung.
Ungewöhnlich farbstark stechen die Nationalfarben der Bundesrepublik Deutschland aus dieser Grafik von Neo Rauch hervor. Die historisierende Kleidung der Figuren erinnert an die Zeit des Biedermeier, in der die heutigen deutschen Nationalfarben Schwarz-Rot-Gold konstituiert wurden.
Das Pechschwarz, ein Symbol für die Dunkelheit der (napoleonischen) Besatzung, wird im vorliegenden Druck zu einem bedrohlichen und verwirrenden Element, das im Himmel und an den Häusern hängt und lavaartig auf dem Boden sowie an der Kleidung der Figuren klebt, die teilweise in Flammen stehen. In einer großen Sprechblase, hoffnungsvoll- hellgrün wie die sprießenden Pflanzen, steht ein einziges Wort, das hier titelgebend ist: "Reinig".
Auf den ersten Blick auf die Reinigung von der schwarzen Substanz bezogen, spielt das Wort auch auf die Einigkeit an, die im Sinne der Kaiserreichsgründung und damit der Vereinigung der deutschen Teilstaaten im 19. Jahrhundert gemeint ist.
"Stadt" (1968)
Gerhard Richter
Original-Siebdruck auf leichtem Karton, 1968.
Auflage: 200 Exemplare, handsigniert und datiert, nicht nummeriert.
Werkverzeichnis Butin 19.
Motivgröße 15,1 x 11,1 cm.
Blattformat 30,6 x 26,5 cm.
Format im Rahmen 42 x 38 cm wie Abbildung.
Auf fotografischen Vorlagen aus Architekturmagazinen basierend, erstellte Gerhard Richter zwischen 1968 und 1970 den Werkzyklus der "Stadtansichten", der nahezu 50 Gemälde umfasst. Nach dem Werk "Stadtbild Ha" entstand der vorliegende handsignierte und datierte Siebdruck von 1968; dieser gehört aufgrund seines Entstehungsjahres zum Frühwerk des Künstlers. Insbesondere die Editionen aus den 1960er-Jahren sind gefragte Sammlerobjekte und selten auf dem Markt verfügbar.
"Wasserspiel" (2022)
Acryl auf Leinwand, 2022.
Signiert.
Ungerahmt.
Format auf Keilrahmen gespannt 90 x 130 cm.
"Wohin nach dem Desaster (966)" (2019) (Unikat)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 2019.
Signiert.
Motivgröße/Blattformat 70 x 50 cm.
Format im Rahmen 77 x 57,5 cm wie Abbildung.
"Ohne Titel" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Signiert, datiert (30.8.2003) und gewidmet.
Motivgröße/Blattformat 25 x 20 cm.
Format im Rahmen 28 x 23 cm wie Abbildung.
"Aufwärts" (2021)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2021.
Auflage: 35 Exemplare, nummeriert + 10 A.P.-Exemplare + 4 P.P.-Exemplare, handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 75 x 58 cm. Format im Rahmen 92,5 x 75 cm wie Abbildung.
Eine für Neo Rauch typische, rätselhafte Szenerie zeigt einen vor seiner Staffelei innehaltenden Maler, während eine energisch hinzutretende Frau sein Bild kritisch taxiert. Anspielungen auf Werke und Metaphern der Kunstgeschichte umgeben die Figuren wie Geister und schenken einen Einblick in den Schöpfungsprozess, der hier sinnbildlich wie auch wörtlich hinter dem Bild steht.
Der gedrängten Personen- und Objektgruppe steht eine kompositorische Aufwärtsbewegung gegenüber, die auf die rechte obere Bildecke gerichtet ist und - kontrastierend zu dem gegenüberliegenden Gewirr - wiederum den Schaffensprozess mit schlussendlicher Auflösung des Nebels und Zielrichtung der künstlerischen Verausgabung symbolisiert.
"Blauvogel" (2000) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2000.
Signiert, datiert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 30 x 39,5 cm.
Format im Rahmen 33 x 42 cm wie Abbildung.
Norbert Biskys malerische Exkurse in landschaftliche Sujets und seine Erforschung des Porträts und der narrativen Struktur reihen ihn in die Tradition der großen europäischen Malerei ein. Sein Schaffen scheint gleichsam ein Experiment mit der Auflösung von Formen und Farbflächen zu sein, was ihn auch an die Grenze zur Abstraktion führt.
Das vorliegende Aquarell "Blauvogel" ist ein gutes Beispiel für jene Arbeitsweise: Im Gegensatz zu vielen seiner Künstlerkollegen scheut Bisky nicht den Weißraum in einem Motiv - so fliegt die Figur hier in die Weite des Nichts. Mit nur wenigen, gekonnt gesetzten Pinselstrichen erschafft der Maler und Grafiker eine Komposition von hoher ästhetischer Qualität und Kraft.
"Blinder Türmer" (2019)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2019.
Auflage: 35 Exemplare + 10 A.P. Exemplare + 4 P.P. Exemplare (hier angeboten) auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße 25,5 x 33 cm.
Blattformat 29,2 x 37,5 cm.
Format im Rahmen 45,5 x 54 cm wie Abbildung.
"Carnivoras" (2009) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2009.
Signiert, datiert (7.3.2009) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 32 x 24 cm.
Format im Rahmen 35 x 27 cm wie Abbildung.
"Der Weg des Propheten" (2007)
Offsetlithographie, 2007.
Auflage: 40 Exemplare, nummeriert, handsigniert und datiert.
Motivgröße/Blattformat 39 x 53 cm.
Format im Rahmen 53 x 67 cm wie Abbildung.
Norbert Biskys immer wiederkehrendes Sujet, junge, blonde, athletische Männer, führte zu vielen kontroversen Diskussionen, obwohl sich seine Arbeit jeglichem Diskurs verweigert und sich aus ganz unterschiedlichen kunstgeschichtlichen Quellen speist.
Im Werk "Der Weg des Propheten" scheinen sich die Figuren im Spiel oder im Ringen nach etwas Höherem nahezu aufzulösen.
"Die Schöne" (1995) (Unikat)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 1995.
Signiert.
Motivgröße/Blattformat 115 x 93 cm.
Format im Rahmen 101 x 123 cm wie Abbildung.
"Diebe" (2020)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2020.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 45 x 33 cm.
Format im Rahmen 61,5 x 50 cm wie Abbildung.
"Entschuldigung" (2004)
Offsetdruck, 2004.
Auflage: 25 Exemplare auf Papier.
Monogrammiert, datiert (12.4.2004), nummeriert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 59,5 x 79,5 cm.
Format im Rahmen 63 x 83 cm wie Abbildung.
"Erdreich" (2013)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2013.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße 42,5 x 33 cm.
Blattformat 52 x 41 cm.
Format im Rahmen 70 x 59 cm wie Abbildung.
"Feuerschale" (2016)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2016.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, datiert, betitelt und handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 42 x 31 cm.
Format im Rahmen 58,5 x 48 cm wie Abbildung.
"Fürstin" (2011)
Neo Rauch
Kreide- und Tuschelithografie 2011, Auflage 35 Exemplare auf Bütten, Exemplar außerhalb der Auflage, bezeichnet 'Werkstattexemplar', handsigniert.
Motivgröße 70 x 51 cm.
Blattformat 74,5 x 56 cm.
Format im Rahmen 79 x 58,5 cm wie Abbildung.
"Hergang" (2019)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2019.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, datiert, betitelt und handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 72 x 53 cm.
Format im Rahmen 89,5 x 70 cm wie Abbildung.
"Heterotopia" (2013)
Ditone-Print, 2013.
Auflage: 100 Exemplare auf Hahnemühle-Papier, nummeriert, datiert (Juli 2013), betitelt und handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 31 x 41 cm.
Format im Rahmen 34 x 44 cm wie Abbildung.
"Holzer" (2015)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2015.
Auflage: 35 Exemplare + A A.P.-Exemplare (hier angeboten) auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt
Motivgröße 30 x 21 cm. Blattformat 34 x 24,5 cm.
Format im Rahmen 50,5 x 41,5 cm wie Abbildung.
"Kleine Gewalt," (2001)
Öl auf Leinwand.
Rückseitig signiert und datiert.
96 x 70 cm.
(Privatsammlung Österreich)
"Kunstwerkstatt Norbert Bisky" (2007)
Faksimiledruck, 2007.
Auflage 200 Exemplare auf leichtem Karton, im Druck signiert und datiert (10.07.2007).
Motivgröße/Blattformat 34 x 53 cm.
Format im Rahmen 37 x 56 cm wie Abbildung.
"Lava" (2009) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2009.
Signiert, datiert (29.3.2009) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 24 x 32 cm.
Format im Rahmen 27 x 35 cm wie Abbildung.
"Mahnmal" (2007) (Unikat)
Mischtechnik auf Aquarellpapier, 2007.
Signiert, datiert und bezeichnet.
Motivgröße/Blattformat 30 x 40 cm.
Format im Rahmen 47 x 57 cm wie Abbildung.
"Neue Zünder II" (2004)
Offsetdruck, 2004.
Auflage: 25 Exemplare auf Papier, monogrammiert, datiert (11.4.2004) nummeriert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 59,5 x 79,5 cm.
Format im Rahmen 63 x 83 cm wie Abbildung.
"Nudge, 07.11.2016" (2016) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2016.
Signiert, datiert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 30 x 40 cm.
Format im Rahmen 37 x 47 cm wie Abbildung.
"Paraisopolis" (2012)
Offsetlithografie, 2012.
Auflage: 100 Exemplare auf Papier, signiert, datiert (17.12.2012), nummeriert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 23 x 31 cm.
Format im Rahmen 26 x 34 cm wie Abbildung.
"Propaganda" (2019)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2019.
Auflage: 35 Exemplare + 4 A.P.-Exemplare (hier angeboten ) auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße 26,5 x 36,5 cm, Blattformat 35 x 44 cm.
Format im Rahmen 52,5 x 60,5 wie Abbildung.
"Selbstläufer" (2004)
Offsetdruck, 2004.
Auflage: 25 Exemplare auf Papier, monogrammiert, datiert (17.3.2004) nummeriert und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 59,5 x 79,5 cm.
Format im Rahmen 63 x 83 cm wie Abbildung.
"Sombra" (2003)
Aquarell auf Papier.
Signiert, datiert und betitelt.
Blattmaß 23 x 31 cm
"Sommer in Algier" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Monogrammiert, datiert (14.2.03) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 42 x 56 cm.
Format im Rahmen 45 x 59 cm wie Abbildung.
"Study for somewhere in the hills" (2016)
Öl auf Papier.
Signiert, datiert und betitelt.
Blattmaß 50 x 64 cm.
"Tänzerin (968)" (2020) (Unikat)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 2020.
Signiert. Motivgröße/Blattformat 76,5 x 57 cm.
Format im Rahmen 84 x 64,5 cm wie Abbildung.
"Wie kann ich mich schützen?" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Monogrammiert, datiert (12.02.03) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 42 x 56 cm.
Format im Rahmen 45 x 59 cm wie Abbildung.
"Wir spielen Luftangriff" (2001)
Öl auf Leinwand.
Rückseitig signiert und datiert, 200 x 140 cm.
(Privatsammlung Rheinland)
"Zeiger" (2017)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2017.
Auflage: 35 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, datiert, betitelt und handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 21,5 x 28 cm.
Format im Rahmen 38 x 45 cm wie Abbildung.
"Zentaur (967)" (2016) (Unikat)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 2016.
Signiert. Motivgröße/Blattformat 69,5 x 50,2 cm.
Format im Rahmen 77 x 57,5 cm wie Abbildung.
"den kriegst Du nicht" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Monogrammiert, datiert (14.3.03) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 49,5 x 63,5 cm.
Format im Rahmen 53 x 67 cm wie Abbildung.
"die Masse macht's" (2003) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2003.
Monogrammiert, datiert (17.4.2003) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 49,5 x 63,5 cm.
Format im Rahmen 53 x 67 cm wie Abbildung.
"cluster looping" (2006)
Aquarell auf Papier, 2006.
Signiert, datiert (16.11.2006) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 56 x 42 cm.
Format im Rahmen 59 x 45 cm wie Abbildung.
"10.4.88" (1988)
Gerhard Richter
Aquarell auf Papier, 1988.
Signiert und datiert.
Motivgröße/Blattformat 16,1 x 23,3 cm.
Format im Rahmen 35 x 42,5 cm wie Abbildung.
Die Aquarellmalerei war für Richter wie ein kleiner Urlaub von den großformatigen Gemälden in Öl. Das Bildermalen sei seine tägliche Arbeit, sein Beruf – bei den Aquarellen hingegen könne er es sich eher einmal leisten, der Laune und den Stimmungen nachzugeben, so der Maler. Seine ersten Schritte in der Aquarellmalerei hatte Richter bereits im Alter von 17 Jahren gemacht. Als er 1951 an der Dresdener Kunstakademie sein Studium begann, verlor er das Aquarellieren aber zunächst wieder aus den Augen, da es nicht an der Hochschule unterrichtet wurde. Eine erste Serie an Werken in Wasserfarben produzierte er 1964, doch erst ab 1977 nahm Richter die Aquarellmalerei in sein OEuvre auf. Dabei arbeitete er immer in Zyklen und schuf innerhalb weniger Wochen ganze Serien von Aquarellen. Ende 1997 beendete er schließlich seine Arbeit in dieser Technik vollständig.
In den über zwei Jahrzehnten, in denen Gerhard Richter Aquarelle malte, sollte er eine sehr individuelle Definition dieser Malweise entwickeln. Denn Richter wäre nicht Richter, wenn er die Aquarellmalerei lehrbuchmäßig ausgeführt hätte. Wie in seiner Ölmalerei gab er sich auch hier nicht mit den Grenzen der Technik zufrieden, sondern modifizierte sie und war ständig auf der Suche nach neuen Möglichkeiten und Facetten. Die Verweigerung der Regeln des Aquarells fing schon bei der Wahl des Bildträgers an: Als er 1977 begann, in größerem Umfang zu aquarellieren, malte er nicht wie üblich auf speziellem Aquarellpapier, sondern auf schlichtem Schreibpapier, das zum Teil auch noch kariert oder liniert war. In Verbindung mit der sehr feuchten Farbe wellte sich dieses dünne Papier äußerst stark. Nach eigener Aussage versuchte er auf diese Weise, die typische Aquarellästhetik zu vermeiden und seinen Arbeiten einen individuellen Charakter zu verleihen.
Auch beim Farbauftrag hielt er sich nicht an Konventionen. Die eigentlich für das Aquarell typische Transparenz vermied er fast vollständig und trug die Farben mit einer hohen Deckkraft auf. Bei der Farbwahl erlaubte er sich ebenfalls Ausflüge in ungewohnte Gefilde und setzte nicht nur helle und bunte Farben, sondern hin und wieder auch sehr dunkle Töne wie Schwarz, Grau und Braun ein. Im gesamten Malvorgang seiner überwiegend abstrakten Werke mit Wasserfarben spielten für ihn zudem auch Zufallsprozesse eine wichtige Rolle. So schwenkte er beispielsweise das Blatt nach dem Farbauftrag in verschiedene Richtungen und ließ den Aquarellfarben damit ihren freien Lauf.
"20.3.88" (1988)
Gerhard Richter
Aquarell und Bleistift auf Papier, 1988.
Signiert und datiert.
Motivgröße/Blattformat 16,1 x 23,3 cm.
Format im Rahmen 35 x 42,5 cm wie Abbildung.
Die Aquarellmalerei war für Richter wie ein kleiner Urlaub von den großformatigen Gemälden in Öl. Das Bildermalen sei seine tägliche Arbeit, sein Beruf – bei den Aquarellen hingegen könne er es sich eher einmal leisten, der Laune und den Stimmungen nachzugeben, so der Maler. Seine ersten Schritte in der Aquarellmalerei hatte Richter bereits im Alter von 17 Jahren gemacht. Als er 1951 an der Dresdener Kunstakademie sein Studium begann, verlor er das Aquarellieren aber zunächst wieder aus den Augen, da es nicht an der Hochschule unterrichtet wurde. Eine erste Serie an Werken in Wasserfarben produzierte er 1964, doch erst ab 1977 nahm Richter die Aquarellmalerei in sein OEuvre auf. Dabei arbeitete er immer in Zyklen und schuf innerhalb weniger Wochen ganze Serien von Aquarellen. Ende 1997 beendete er schließlich seine Arbeit in dieser Technik vollständig.
In den über zwei Jahrzehnten, in denen Gerhard Richter Aquarelle malte, sollte er eine sehr individuelle Definition dieser Malweise entwickeln. Denn Richter wäre nicht Richter, wenn er die Aquarellmalerei lehrbuchmäßig ausgeführt hätte. Wie in seiner Ölmalerei gab er sich auch hier nicht mit den Grenzen der Technik zufrieden, sondern modifizierte sie und war ständig auf der Suche nach neuen Möglichkeiten und Facetten. Die Verweigerung der Regeln des Aquarells fing schon bei der Wahl des Bildträgers an: Als er 1977 begann, in größerem Umfang zu aquarellieren, malte er nicht wie üblich auf speziellem Aquarellpapier, sondern auf schlichtem Schreibpapier, das zum Teil auch noch kariert oder liniert war. In Verbindung mit der sehr feuchten Farbe wellte sich dieses dünne Papier äußerst stark. Nach eigener Aussage versuchte er auf diese Weise, die typische Aquarellästhetik zu vermeiden und seinen Arbeiten einen individuellen Charakter zu verleihen.
Auch beim Farbauftrag hielt er sich nicht an Konventionen. Die eigentlich für das Aquarell typische Transparenz vermied er fast vollständig und trug die Farben mit einer hohen Deckkraft auf. Bei der Farbwahl erlaubte er sich ebenfalls Ausflüge in ungewohnte Gefilde und setzte nicht nur helle und bunte Farben, sondern hin und wieder auch sehr dunkle Töne wie Schwarz, Grau und Braun ein. Im gesamten Malvorgang seiner überwiegend abstrakten Werke mit Wasserfarben spielten für ihn zudem auch Zufallsprozesse eine wichtige Rolle. So schwenkte er beispielsweise das Blatt nach dem Farbauftrag in verschiedene Richtungen und ließ den Aquarellfarben damit ihren freien Lauf.
"Besetztes Haus" (1990)
Gerhard Richter
Offsetdruck in Schwarz und Grau, 1989.
Auflage 5 Expemplare, signiert, datiert und mit "a.p." bezeichnet.
Motivgröße/Blattformat 43,5 x 60 cm.
Format im Rahmen 68,5 x 84 cm wie Abbildung.
"Dickicht" (2018)
Neo Rauch
Original-Farblithografie, 2018.
Auflage: 40 Exemplare auf Hahnemühle Papier, nummeriert, handsigniert, datiert und betitelt.
Motivgröße 24 x 15 cm.
Blattformat 34 x 26,5 cm.
Format im Rahmen 50,5 x 43,5 cm wie Abbildung.
"Kassel" (1992) (Unikat)
Gerhard Richter
Lack, weiß und schwarz, auf mit farblosem, glänzendem Nitrolack beschichtetem Offsetdruck auf Offsetpapier, 1992.
Auf Karton montiert. Serielles Unikat in einer Auflage von 50 Exemplaren, nummeriert, datiert und handsigniert.
Editions-WVZ: 78.
Motivgröße/Blattformat 15,9 x 23,5 cm.
Format im Rahmen 40 x 47,5 cm wie Abbildung.
Richter produzierte seine klein- oder mittelformatigen Übermalungen, indem er - meist am Ende eines Arbeitstages - die Farbreste auf den Rakeln über die Oberfläche von Fotografien zog. Diese Methode verbindet die "fotografischen Bilder" auf eine sehr unmittelbare und physische Weise mit seinen Gemälden.
Die Sujets der übermalten Fotografien decken eine ähnliche Bandbreite ab wie die Gemälde des Künstlers: Berg- und Seenlandschaften, Stadtansichten, Selbst- und Familienporträts sowie Bilder von Freundinnen und Freunden.
Die Werke besitzen eine alltägliche, wenn nicht gar idyllische Qualität und kreisen um denselben Kosmos von Urlaubserinnerungen, besonderen privaten Momenten und Aufzeichnungen eines persönlichen Lebens, das mithilfe der Fotografie zu konservieren versucht wird.
"Neun Objekte" (1969)
Gerhard Richter
Neun Offsetdrucke nach eigenen Fotografien von selbst gebauten Holzobjekten, 1969.
Auflage: 80 Mappen, jedes Blatt mit Bleistift signiert, unten rechts datiert, unten rechts nummeriert + 20 Mappen, jedes Blatt mit Bleistift signiert, unten rechts datiert, nicht nummeriert, unbekannte Anzahl unten rechts bezeichnet: H.C. + unbekannte Anzahl an Probedrucken, unten links signiert und datiert, unten links bezeichnet: Druckprobe.
Editions-WVZ: 26.
Motivgröße jeweils 31,6 x 31,6 cm.
Blattformat jeweils 44 x 45 cm.
Format im Rahmen jeweils 50 x 51 cm wie Abbildung.
Die Motive der "Neun Objekte", von denen jedes für sich eine äußerst reizvolle Bildfindung darstellt, wurden mithilfe selbst gebauter Holzobjekte inszeniert.
Gerhard Richter präsentiert diese in verschiedenen Settings, in denen Versatzstücke kleinbürgerlicher Kultur zu finden sind, die das Arrangement in einem häuslichen Interieur zu verorten scheinen. Ähnlich wie in der Op Art bleibt bei den "Neun Objekten" oft die perspektivische Richtung unklar, da sich bei deren Betrachtung nicht immer eindeutig erschließen lässt, ob sich ein Ding räumlich in den Vorder- oder in den Hintergrund erstreckt.
Solche Verwirrspiele wecken Assoziationen an die optischen Täuschungen, die der niederländische Künstler M. C. Escher konstruierte und die offenbar nur mit künstlerischen Mitteln umsetzbar sind. In einer intelligenten Volte transportiert Richter dieses bekannte Bildthema in die Gegenwart, indem er altehrwürdige Techniken der Grafik durch die fotografische Manipulation und den anschließenden Druck im Offset-Verfahren ersetzt. Erneut widmet er sich so dem Grenzgebiet von vermeintlicher Wirklichkeitstreue und Illusionismus, das seit jeher das Hoheitsgebiet der Kunst darstellt.
"Reinig" (2021)
Neo Rausch
Original-Farblithografie, 2021.
Auflage: 35 Exemplare, nummeriert + 10 A.P.-Exemplare + 4 P.P.-Exemplare, handsigniert.
Motivgröße/Blattformat 78,1 x 59,4 cm.
Format im Rahmen 95,5 x 76 cm wie Abbildung.
Ungewöhnlich farbstark stechen die Nationalfarben der Bundesrepublik Deutschland aus dieser Grafik von Neo Rauch hervor. Die historisierende Kleidung der Figuren erinnert an die Zeit des Biedermeier, in der die heutigen deutschen Nationalfarben Schwarz-Rot-Gold konstituiert wurden.
Das Pechschwarz, ein Symbol für die Dunkelheit der (napoleonischen) Besatzung, wird im vorliegenden Druck zu einem bedrohlichen und verwirrenden Element, das im Himmel und an den Häusern hängt und lavaartig auf dem Boden sowie an der Kleidung der Figuren klebt, die teilweise in Flammen stehen. In einer großen Sprechblase, hoffnungsvoll- hellgrün wie die sprießenden Pflanzen, steht ein einziges Wort, das hier titelgebend ist: "Reinig".
Auf den ersten Blick auf die Reinigung von der schwarzen Substanz bezogen, spielt das Wort auch auf die Einigkeit an, die im Sinne der Kaiserreichsgründung und damit der Vereinigung der deutschen Teilstaaten im 19. Jahrhundert gemeint ist.
"Stadt" (1968)
Gerhard Richter
Original-Siebdruck auf leichtem Karton, 1968.
Auflage: 200 Exemplare, handsigniert und datiert, nicht nummeriert.
Werkverzeichnis Butin 19.
Motivgröße 15,1 x 11,1 cm.
Blattformat 30,6 x 26,5 cm.
Format im Rahmen 42 x 38 cm wie Abbildung.
Auf fotografischen Vorlagen aus Architekturmagazinen basierend, erstellte Gerhard Richter zwischen 1968 und 1970 den Werkzyklus der "Stadtansichten", der nahezu 50 Gemälde umfasst. Nach dem Werk "Stadtbild Ha" entstand der vorliegende handsignierte und datierte Siebdruck von 1968; dieser gehört aufgrund seines Entstehungsjahres zum Frühwerk des Künstlers. Insbesondere die Editionen aus den 1960er-Jahren sind gefragte Sammlerobjekte und selten auf dem Markt verfügbar.
"Wasserspiel" (2022)
Acryl auf Leinwand, 2022.
Signiert.
Ungerahmt.
Format auf Keilrahmen gespannt 90 x 130 cm.
"Wohin nach dem Desaster (966)" (2019) (Unikat)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 2019.
Signiert.
Motivgröße/Blattformat 70 x 50 cm.
Format im Rahmen 77 x 57,5 cm wie Abbildung.
"San Simon I (971)" (2019)
Cornelia Schleime
Aquarell und Tusche auf Bütten, 2019.
Signiert.
Motivgröße/Blattformat 58 x 39 cm.
Format im Rahmen 76 x 56,5 cm wie Abbildung.
"Study for somewhere in the hills" (2016)
Öl auf Papier.
Signiert, datiert und betitelt.
Blattmaß 50 x 64 cm.
"das kleine jüngste" (2004) (Unikat)
Aquarell auf Papier, 2004.
Monogrammiert, datiert (29.8.2004) und betitelt.
Motivgröße/Blattformat 42 x 56 cm.
Format im Rahmen 45 x 59 cm wie Abbildung.